作为中国第五代导演的佼佼者北京配资之家网，
张艺谋的电影生涯，始终贯穿着——
对视觉语言的大胆探索，
与对民族文化的深沉凝视。
如果要选一部作品，感受他的导演美学，
一定绕不开经典的《大红灯笼高高挂》。
张艺谋用对称构图和色彩符号，
讲述一个女性在明争暗斗中，
逐渐走向“疯癫”的悲剧人生。
影片中，亮了又灭的大红灯笼，
以及巩俐、何赛飞的精彩表演，
震撼了无数观众，令人拍手叫绝，
每次重看都在心底掀起沉重的回响。
《大红灯笼高高挂》
要详说这片的国际地位，
恐怕1000字也写不完。
简单列举一下：
BBC影史百大华语片，
威尼斯电影节银狮奖，
英国电影学院奖最佳外语片，
提名奥斯卡金像奖最佳外语片，
《帝国》杂志评选影史百部最佳外语片。
在大师云集的90年代，
张艺谋用一部《大红灯笼高高挂》，
震惊了整个国际影坛，
为中国电影争光添彩。
国内国外大大小小的奖，
几乎都拿了个遍。
主创阵容，放到现在来看，
也是炸裂级别的存在。
监制：侯孝贤。
编剧：倪震、苏童。
主演：巩俐、何赛飞、马精武，
曹翠芬、周琦、孔琳、金淑媛。
每一个单拎出来，都闪闪发光。
影片有两个特点，让人过目不忘。
第一个点是它的剧情。
影片改编自苏童小说《妻妾成群》，
编剧提取了原书中的核心元素，
用一个发生在民国年间，
大户人家娶多个老婆的故事，
讽刺封建礼教吃人、压迫女性的陋习。
它发出的控诉，直到今天仍震耳欲聋。
另一个特点，是它的影像风格。
整个故事，都发生在深宅大院里。
白天，庭院只有青色的石灰墙。
夜晚，女人们只盼望红灯亮起。
红色，原本是热情、积极、勇敢的象征。
但在这方寸之地，
红色变成了囚禁、压迫、操控的象征，
困住了年代女性的选择和命运。
片中红灯笼出现，有不同的作用。
每一次点亮或熄灭，
都跟人物命运、剧情走向相关。
有时红得刺眼，象征危险即将到来。
有时红得迷幻，象征灵魂游移迷惘。
红灯笼点亮或熄灭，
构成了影片独特的“呼吸节奏”。
直到今天，
影片的影像风格和色彩运用，
都被各大艺术院校——
当视听赏析的御用“教材”。
影片围绕，巩俐饰演的颂莲展开。
她之前是读书的大学生，
因家道中落，被继母卖给富商，
成为了陈家新进门的四太太。
这个深府大院，有个规矩。
富商每晚会挑选侍寝的太太，
一旦有人被选中，
那么她的门口，就会亮起一盏红灯笼。
并且安排专人来帮她捶脚按摩。
颂莲有知识有文化，
初到陈家，看不惯这里的规矩。
但在大染缸里呆久了，
就逐渐被异化、驯服、争风吃醋。
为了听见清脆的“捶脚声”，
她甚至假装怀孕来争宠。
最后，她被无可奈何的命运逼疯，
成了院子里的“疯女人”。
虽然巩俐演的是女主角，
但影片讲究群像叙事。
在颂莲嫁过来之前，
院子里，已经有了三位太太。
大太太，生了儿子，坐享其成。
二太太，笑面虎，爱暗中挑事。
三太太，戏曲名旦，娇柔妩媚。
何赛飞饰演的三太太梅珊，相当出彩。
三太太模样娇俏，恃宠而骄，
在颂莲的洞房花烛夜，
就撒娇把老爷叫到了自己屋里，
颂莲自然对三太太没啥好印象。
殊不知，颂莲被二太太穿小鞋后，
才发现，在这冰冷的深宅老院里，
三太太才是最有人情味和反抗意识的女性。
三太太早就看透了，这深府大院的潜规则，
不愿身上的鲜活劲儿，被封建礼制消磨，
所以她打牌唱戏，只为取悦自己。
她是陈家所有太太中，
最早对颂莲敞开心扉的人，
连日常对话，都在提点对方。
“醒了好，要不越睡越糊涂。”
她看破规则，又不甘屈服的样子，
一度令颂莲目瞪口呆。
三太太的反叛行为，
还带有一层“报复”色彩。
她知道丈夫不只属于自己，
这对女人来说，并不公平，
但在三妻四妾的年代，她只能默认遵守。
所以，出于反叛和报复心理，
她也在外面找了一个男相好，
没想到，最后东窗事发，引火烧身。
许多人看完影片后，对三太太久久难忘。
因为她身上的“反抗意识”和“报复心理”，
在当代社会的婚姻关系里，
仍有迹可循，而且还不少。
不得不说，何赛飞的精彩表演，
赋予了三太太鲜活的生命。
从前期的恃宠而骄，
到后面的放飞自我，
再到最后的垂死挣扎，
演出了不疯魔不成活的质感。
1991年，张艺谋用这部视觉奇观，
让世界影坛看到了中国电影的视听造诣，
以及反思过去的决心和深度。
同时也为影坛输送了两位优秀女演员，
一位叫巩俐，另一位叫何赛飞。
捶脚声象征的虚幻恩宠，
灯笼明灭间的命运起伏，
深宅女性的挣扎与无奈，
张艺谋用《大红灯笼高高挂》呈现了——
一个关于人性与处境的深刻命题。
影片诞生至今，已有35年，
陈家大院的红灯笼早已熄灭，
但银幕上那一抹刺眼的红光，
依然让人久久难忘。
今天的我们，不再身处那样的庭院，
但那份对个体尊严的珍视，
对封建礼教无形束缚的审视，
依然值得人们反复思考，
这就是经典穿越时空的力量。
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